BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//https://www.kino-achteinhalb.de///NONSGML kigkonsult.se iCalcreator 2.10.15// METHOD:PUBLISH BEGIN:VEVENT UID:20260608T155252CEST-5418lZ4efF@https://www.kino-achteinhalb.de/ DTSTAMP:20260608T135252Z DESCRIPTION:Eintritt: 5\,00 €\n Drama Liebesfilm USA/Großbritannien/Frankre ich 2015Kinostart: 17. Dezember 2015119 MinutenFSK: ab 12\; fRegie: Todd H aynes    Drehbuch: Phyllis Nagy    Vorlage: Patricia Highsmith (Roman 'The Price of Salt' / 'Salz und sein Preis')    Kamera: Edward Lachman      Mu sik: Carter Burwell    Schnitt: Affonso Gonçalves Darsteller: Cate Blanche tt (Carol Aird)\, Rooney Mara (Therese Belivet)\, Sarah Paulson (Abby Gerh ard)\, Kyle Chandler (Harge Aird)\, Jake Lacy (Richard)\, Cory Michael Smi th (Tommy)\, Carrie Brownstein (Genevieve Cantrell)\, John Magaro (Dannie) \, Kevin Crowley (Fred Haymes)    Auszeichnungen:Rooney Mara\, Internation ale Filmfestspiele Cannes 2015: Beste Darstellerin Für die Golden Globes 2 016 wurden Mara und Cate Blanchett als beste Hauptdarstellerinnen nominier t. Zudem wurde der Film bei den Golden Globes als bestes Drama\, für die b este Regie und für den besten Soundtrack nominiert.\nDer Filmdienst ist se it Jahren die führende deutsche Kinofilmfachzeitschrift. Da die Kritiken d es Filmdiensts nicht ohne weiteres zugänglich sind\, drucken wir sie hier ab\, unabhängig ob sie positiv oder negativ ausfallen. Unser Ehrgeiz ist e s nicht\, Interessierte mit hohlen Versprechungen oder plakativen Etiketti erunen wie 'Kunstfilm' oder 'besonderer Film'  ins achteinhalb zu locken. Die wenigstens Filme erhalten vom Filmdienst eine positive Kritik. Es ist daher durchaus so\, dass Filme\, die dort nicht so positiv 'wegkommen'\, a nsonsten durchweg positive Kritiken erhalten haben und wir auch einige Fil me 'klasse' gefunden haben\, die vom Filmdienst kritisch bewertet worden s ind. Es ist halt eine Meinung unter mehreren\, aber in der Regel eine fund ierte. Die höchste Auszeichnung ist das Prädikat 'sehenswert'\, die Alters empfehlung ist eine pädagogische.Kurzkritik Filmdienst\nEine Liebesgeschic hte über Geschlechter- und Klassengrenzen hinweg: Im New York der frühen 1 950er-Jahre begegnet eine Kaufhausangestellte einer eleganten älteren Frau aus gehobenen Verhältnissen\, die mitten in ihrem Scheidungsprozess steht . Als der gekränkte Ehemann die Liaison seiner Frau benutzt\, um vor Geric ht das alleinige Sorgerecht zu erwirken\, wird die Beziehung der beiden Fr auen auf eine harte Probe gestellt. Das künstlerisch herausragende\, ebens o elegant wie präzis inszenierte Drama erzählt von einer lesbischen Liebe in einer restriktiven Gesellschaft\, wobei sich das Begehren im subtilen Z usammenspiel von Kostüm\, Ausstattung\, Raum\, Objekten\, von Blicken und Gesten artikuliert. - Sehenswert ab 14. - Esther Buss  ***** (5 von 5 Ster nen)\nFilmhomepage\, Wikipedia\, Programmkino.de\, epd-Film\, Filmgazette     Pressespiegel    \nTrailer (108 Sekunden):{youtube}HRvkcoAcjR4{/youtub e} fast 4-minütiger Bericht von ZDF 'Neu im Kino'.Das Video ist in Frankre ich gesperrt\, warum auch immer.Daher auf den Link im schwarzen Fenster kl icken oder hierüber direkt auf Youtube anschauen.{youtube}U8hE4cgQVYw{/you tube}3-minütiger Bericht des Filmmagazins KinoKino von Bayern III:'Es ist die berührenste Liebesgeschichte des Jahres - einer der schönsten Liebesfi lme der letzten Jahre'Das Video ist in Frankreich gesperrt\, warum auch im mer.Daher auf den Link im schwarzen Fenster klicken oder hierüber direkt a uf Youtube anschauen.{youtube}DoHQKfwXAwA{/youtube} 4-minütiger Bericht vo n 3sat 'Close Up' - 'Carol ist ein filmisches Meisterwerk'Das Video ist au f den Bermudas gesperrt\, warum auch immer.Daher auf den Link im schwarzen Fenster klicken oder hierüber direkt auf Youtube anschauen.{youtube}v0LNE 9fDJ48{/youtube}\n   \nausführliche Kritik Filmdienst\n\n\n\n\nCarol sieht in ihrem schweren cognacfarbenen Pelzmantel fraglos fabelhaft aus. Doch w as Eleganz\, Luxus und Weltgewandtheit signalisiert\, ist gleichzeitig ein e massive\, ungelenke Form\, die sich mit dem Wunsch nach Bewegungsfreihei t nur schlecht verträgt. In Todd Haynes' „Carol“\, einem auf Patricia High smiths Roman „The Price of Salt“ basierenden „Period piece“\, ist der Pelz mantel nur eines von vielen „sprechenden“ Accessoires. Im gesellschaftlich en Korsett der frühen 1950er-Jahre\, das sich vor allem über Ordnung\, Reg eln\, Etikette und damit über äußere Formen definiert\, sind Kleidung\, Ma ke-Up und Objekte jedoch nicht nur konstituierende Elemente dieses Systems . Genauso können sie als Träger für Mitteilungen und versteckte Botschafte n fungieren oder auch als „Medien“ sinnlicher Aufladungen: ein liegengebli ebener Handschuh auf einem Kaufhaustresen als Einladung zu einem Flirt\, w eiche Texturen und leuchtende Farben als Angebote der Verführung. Bedeutun gsvoller sind nur noch Blicke und Gesten\, wobei auf diesem Feld die „Über schreitungen“ manchmal kaum auszumachen sind: Was sagt es etwa\, wenn Caro ls Hand vielleicht ein wenig zu lange auf Thereses Schulter ruht oder wenn ein direkter Blick ebenso direkt erwidert wird?Nach „Dem Himmel so fern“ einer an den Melodramen von Douglas Sirk angelehnten Genre-Studie\, erzähl t Todd Haynes ein weiteres Mal von einer Liebe\, die mit der zwangsheteron ormativen Geschlechterordnung ihrer Zeit\, den 1950er-Jahre in New York\, in Konflikt gerät. Die Aspekte Klasse und Rasse werden in „Carol“ allerdin gs ebenso wenig bearbeitet wie die Metafiktion. Haynes setzt die sozialen Unterschiede zwar deutlich ins Bild: Carols herrschaftliches Anwesen mit H ausangestellter und Chauffeur\, Thereses kleine\, schlecht beheizte Wohnun g und nicht zuletzt das Kaufhaus als Schauplatz einer prosperierenden Kons umkultur\, in dem sich Angestellten- und Kundschaft noch deutlich als Zwei klassengesellschaft gegenüberstehen. Für die Beziehung von Carol und There se spielt die Klassendifferenz jedoch eine marginale Rolle. So wird der Ra um des Films ganz von der lesbischen Liebesgeschichte zwischen der in Sche idung lebenden Carol und der jungen Kaufhausangestellten und angehenden Fo tografin Therese eingenommen. Zwar treiben die gesellschaftlichen Sanktion en den Plot voran\, wenn der gekränkte Ehemann einen Privatdetektiv auf Ca rol und Therese ansetzt\, um seine Frau mit der Erstreitung des alleinigen Sorgerechts für die gemeinsame Tochter zu bestrafen. Im Zentrum steht jed och die Beobachtung eines Begehrens\, das sich durch die Fassade einer übe raus kontrollierten\, auf Seiten Carols mitunter sogar vergletscherten Kör persprache langsam und vorsichtig seinen Raum bahnt.Das Bild spielt bei di eser beiderseitigen Emanzipationsbewegung eine entscheidende Rolle. Denn a nstelle der geschlossenen\, glatten Oberflächen\, mit denen Kino und Ferns ehen so gerne von den Restriktionen der 1950er-Jahre erzählen\, sind die B ilder in „Carol“ bei aller Eleganz körnig und porös. Oder anders gesagt: a tmungsaktiv. Haynes hat den Film auf 16mm gedreht – eine ungewöhnliche Ent scheidung\, die aber gerade im Zusammenspiel mit den distanzierenden Rahmu ngen der vielfach durch Fenster blickenden Figuren – verschmierte\, beschl agene\, regennasse Fenster – ein interessantes Spannungsverhältnis erzeugt und eine Befreiung der Figuren in Aussicht stellt. Als wichtige Referenz für das visuelles Konzept nennt Haynes die fotojournalistische Fotografie jener Zeit und ihre eher verschmutzte\, nebelige Farbpalette – weibliche P ositionen wie Vivian Maier und Helen Levitt\, aber auch Saul Leiter\, der insbesondere durch seine durch Fensterscheiben fotografierten Aufnahmen be kannt wurde.Es gibt wohl kaum einen Filmemacher\, der die Affektproduktion bzw. Gefühlsdrosselung der Figuren so präzise und so brillant mit dem Rau m\, den Kostümen (Sandy Powell)\, Objekten und der Textur des Bildes vernä ht wie Todd Haynes. Manchmal glaubt man geradezu zu spüren\, wie sich das Begehren der beiden Frauen sukzessive durch die Bildoberfläche hindurcharb eitet. Eine dramatische Entladung aber bleibt aus\; die Körper haben die Z urückhaltung und Kontrolle internalisiert\, und der Film folgt ihnen dabei . Selbst wenn Carol und Therese am Ende freie Entscheidungen treffen: Das Bild bleibt fest in seinem Rahmen\, nichts gerät aus der Form. Esther B uss\, FILMDIENST 2015/25 \n\n\n\n https://www.kino-achteinhalb.de/home/arc hiv/event/449-carol.html DTSTART:20160129T193000Z DTEND:20160129T203000Z LOCATION:Kino achteinhalb (Hannoversche Straße 30E\, 29221 Celle\, Deutschl and (nicht Postanschrift!)) SUMMARY:Carol URL:https://www.kino-achteinhalb.de/home/archiv/event/449-carol.html END:VEVENT END:VCALENDAR