BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//https://www.kino-achteinhalb.de///NONSGML kigkonsult.se iCalcreator 2.10.15// METHOD:PUBLISH BEGIN:VEVENT UID:20260807T010246CEST-1682dpSMnK@https://www.kino-achteinhalb.de/ DTSTAMP:20260806T230246Z DESCRIPTION:Eintritt: 5\,00 €\nSchweden/Frankreich/Dänemark/Norwegen\, 2014 Kinostart: 20. November 2014120 MinutenFSK:     ab 12\; f Regie/Buch:  Rub en Östlund    Kamera:  Fredrik Wenzel    Musik:  Ola Fløttum    Schnitt:  Ruben Östlund\, Jacob Secher Schulsinger   Darsteller: Johannes Bah Kuhnke (Tomas)\, Lisa Loven Kongsli (Ebba)\, Clara Wettergren (Vera)\, Vincent W ettergren (Harry)\, Kristofer Hivju (Mats)\, Fanni Metelius (Fanni)\, Brad y Corbet (Brady)\, Jakob Granqvist\nKurzkritik Filmdienst\nAls beim Skiurl aub in den französischen Alpen Lawinengefahr droht\, ergreift ein Mann ins tinktiv die Flucht statt seiner Frau und seinen beiden Kindern beizustehen . Die familiäre Einheit bekommt dadurch tiefe Risse: Das Vertrauen der Ehe frau ist zerrüttet\, die Position des Manns als Familienoberhaupt in Frage gestellt. Ein formal brillantes Drama als von satirischen Tönen durchdrun gene Bestandsaufnahme der Kleinfamilie und ihrer Rollenbilder. Dabei hinte rlässt die souveräne\, allwissende Inszenierung durchaus ambivalente Gefüh le\, weil sie den Figuren kaum Eigenständigkeit zugesteht. - Ab 16.\n \nTr ailer:{youtube}iCOLG1RtgGA{/youtube}\nausführliche Kritik Filmdienst\n\n„E ine Kolonne von Schneepflügen brettert nachts über eine Skipiste\, Schneek anonen setzen sich automatisiert in Gang\, das Geräusch von Lawinensprengu ngen in der Ferne kündet von drohender Gefahr: Wintersporttourismus hat wo hl kaum jemals abstrakter und monumentaler ausgesehen als in Ruben Östlund s „Höhere Gewalt“. Durch wiederkehrende menschenleere Totalen\, in denen d ie Technologie einer Freizeitindustrie als nahezu geisterhafte Mechanik in s Bild gesetzt wird\, erzeugt der schwedische Filmemacher eine merkwürdig fremdartige\, fast Science-Fiction-hafte Atmosphäre. Die Menschen darin – im Zentrum steht eine junge\, bürgerlich gesättigte Familie\, Vater\, Mutt er\, zwei Kinder – muten nicht wirklich vertrauter und lebendiger an. In d er aseptischen Kulisse eines riesigen Luxushotels und auf den perfekt präp arierten Skipisten der französischen Alpen treten die vier Figuren zunächs t gänzlich entindividualisiert in Erscheinung. Einmal zeigt sie der Film i m Badezimmer\, jedes Familienmitglied mit einer elektrischen Zahnbürste au sgestattet\, in einer anderen Szene beim Mittagsschlaf in uniformer blauer Skiunterwäsche zusammen auf dem Hotelbett: die Kleinfamilie als ein homog ener Familienkörper.„Höhere Gewalt“ erzählt von den Rissen und Brüchen die ses Familienkörpers\, als eine kontrollierte Lawinensprengung sich für ein en Augenblick zur Katastrophe auszuwachsen droht. Beim Mittagessen auf der Restaurant-Terrasse mit prächtigem Panoramablick ist der Vater Tomas bei den ersten Anzeichen einer Gefahr plötzlich verschwunden (nicht ohne zuvor nach seinem Mobiltelefon zu greifen)\, während die Mutter instinktiv ihre beiden Kinder beschützt. Nach dem Aufatmen über das ausbleibende Unglück wird zunächst der Übergang zur Tagesordnung versucht. Doch die vormals so flüssigen Bewegungen der familiären Einheit sind ins Stocken geraten: Die Kinder reagieren mit Abgrenzung\, und nach anfänglichen Normalisierungsver suchen treten auch zwischen dem Ehepaar die Kommunikationsstörungen offen zu Tage. Tomas’ „Verrat“ an der Familie stellt nicht zuletzt seine Rolle a ls Ehemann und Vater ernsthaft in Frage. Seine Männlichkeit zerfällt immer mehr und kulminiert in einem hysterischen Weinkrampf vor Frau und Kindern . Schließlich sind es die Kinder\, die die Initiative ergreifen und den Fa milienkörper wieder errichten – und zwar buchstäblich: Als der Vater als h eulendes Häufchen auf dem Teppich kauert\, legen sich die Kinder beschütze nd auf ihn und nötigen die abseits stehende Mutter dazu\, am kollektiven T röstungsakt mitzuwirken.„Höhere Gewalt“ ist eine von satirischen Tönen dur chdrungene Bestandsaufnahme der modernen Kleinfamilie. Aus großer Distanz seziert Östlund die uniformen Rituale und Gesten der Familie\, die Rollenb ilder des Paares\, Tomasʼ Gebaren als Familienoberhaupt („Du bist ein supe r Skifahrer“\, motiviert er den Sohn)\, seine zunehmende Demontage. Vivald is „Winter“ zieht sich dabei wie ein spöttisches Gelächter durch den Film. Östlund setzt den in seinem kontroversen Vorgängerfilm „Play“ ausgiebig d emonstrierten visuellen Stil fort\, der ebenso konsequent wie effektiv ein er Überwachungslogik folgt – in „Höhere Gewalt“ findet diese Ästhetik in d er panoptischen Hotelarchitektur ihren idealen Schauplatz. Es fällt schwer \, sich der Wucht von Östlunds präzisen\, glasklaren Einstellungen und dem atmosphärischen Sog zu entziehen\, der sich durch die Synthese aus Horror und Komik generiert. Dennoch hinterlässt der Film ambivalente Gefühle. Di e Beobachterperspektive hat durchaus auch etwas Perfides\; Östlund operier t von einem allwissenden Standpunkt aus\, schiebt die Figuren hin und her wie auf einem Spielfeld. Ob es ihm dabei wirklich um eine profunde Gegenwa rtsdiagnose zeitgenössischer Rollenbilder geht\, bleibt zweifelhaft – zu s ehr scheint er es zu genießen\, seine Figuren einer deterministischen Mech anik auszusetzen. Als Zuschauer kann man an diesem Genuss durchaus teilhab en\, die Figuren indes erscheinen so ferngesteuert wie das ufo-artige Flug objekt\, das einmal vor den Hotelfenstern seine Kreise zieht\, um anschlie ßend im Wohnzimmer unsanft zu Boden zu gehen. Esther Buss\, FILMDIENST 20 14/24 \n https://www.kino-achteinhalb.de/home/archiv/event/286-höhere-gew alt.html DTSTART:20150123T193000Z DTEND:20150123T213000Z LOCATION:Kino achteinhalb (Hannoversche Straße 30E\, 29221 Celle\, Deutschl and (nicht Postanschrift!)) 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