BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//https://www.kino-achteinhalb.de///NONSGML kigkonsult.se iCalcreator 2.10.15// METHOD:PUBLISH BEGIN:VEVENT UID:20260918T102241CEST-4869MuwxJP@https://www.kino-achteinhalb.de/ DTSTAMP:20260918T082241Z DESCRIPTION:Eintritt frei\nIn Kooperation mit dem Ev.-luth. Kirchenkreis Ce llevertreten durch Thomas A. Müller\, Pastor i.R. und Michael Stier\, Past or i.R.Fantasyfilm Indien/Großbritannien/USA 2006Kinostart: 12. März 20091 11 Minuten\, teilweise schwarz-weißFSK: ab 12\; fProduktion: Tarsem Singh\ , Lionel Kopp\, Nico Soultanakis    Regie: Tarsem Singh     Buch: Dan Gilr oy\, Nico Soultanakis\, Tarsem Singh    Vorlage: Valeri Petrow (Drehbuch z u 'Mein Freund\, der Pirat' von 1981)    Kamera:  Colin Watkinson    Musik :  Krishna Levy\, Ludwig van Beethoven (2. Satz der Siebten)    Schnitt:  Robert Duffy    Darsteller: Catinca Untaru (Alexandria)\, Justine Waddell (Schwester Evelyn)\, Lee Pace (Roy Walker / Blauer Bandit)\, Kim Uylenbro ek (Arzt / Alexander der Große)\, Aiden Lithgow (Alexanders Gesandter)\, S ean Gilder (Walt Purdy)\, Ronald France (Otto)\, Leo Bill (Charles Darwin / Orderly)Verleih: Capelight über Central Film\nKurzkritik Filmdienst\n In einem Krankenhaus im Los Angeles der 1920er-Jahre erzählt ein querschnitt sgelähmter Stuntman einer kleinen Mitpatientin eine Abenteuergeschichte um einen Rächer\, der mit Hilfe einer Hand voll tapferer Männer einen Tyrann en beseitigen will. Der zutiefst verzweifelte Märchenerzähler will sich je doch das Leben nehmen und über das Mädchen an eine tödliche Dosis Morphium gelangen. Daraus resultiert ein existenzieller Kampf ums Leben\, ums Gesc hichtenerzählen und um die Hoffnung. Eine bildgewaltige\, suggestive Refle xion über die ambivalente Kraft der menschlichen Fantasie\, die sich jense its der Genremuster des Fantasy-Epos an der Grenze von Erzählkino und Vide okunst bewegt. (Kinotipp der katholischen Filmkritik) - Sehenswert ab 14. \nTrailer:{youtube}18iXkGbcPtw{/youtube}\nausführliche Kritik Filmdienst\n \n  Schimmerndes Wasser\, aus dem der Kopf eines Mannes auftaucht\, die au sholende Geste eines winkenden Arms\, eine Dampflok auf einer Eisenbahnbrü cke\, deren Schatten sich im Fluss darunter abzeichnet\, ein Pferd\, das a n einer Seilwinde aus den Fluten gehoben wird. Schon die Titelsequenz\, di e sich zu den Klängen von Beethovens siebter Sinfonie in Schwarz-weiß und Slow Motion als traumartig-zusammenhanglose Bildfolge darbietet\, macht es deutlich: Die Filmwelten\, die Regisseur Tarsem Singh in „The Fall“ entfa ltet\, sind von ausgesuchter surrealer Schönheit – ähnlich wie seine Raumf antasien in „The Cell“. Einmal mehr ergänzen sich die weiten Wüsten\, die fantasievollen\, prachtvollen Kostüme und die raffinierten Gebäude zu eind rucksvollen Seelenlandschaften. Diesmal allerdings gewähren sie nicht Einb lick in das Innere eines Mörderhirns\, sondern entführen in das Märchenrei ch einer Geschichte\, die der querschnittsgelähmte Stuntman Roy Walker ein em Mädchen namens Alexandria in einem Krankenhaus im Los Angeles der 1920e r-Jahre erzählt. Ob das\, was der Film visualisiert\, die Vorstellungswelt des fabulierenden Mannes ist oder die durch seine Worte heraufbeschworene Fantasie der kleinen Zuhörerin\, lässt sich nicht sagen – es scheint\, al s würden beide den gleichen Tagtraum teilen. Dass dieser bei aller Schönhe it und südlichen Exotik in seiner aufs Sorgfältigste komponierten Ästhetik seltsam kühl und mitunter fast gespenstisch-leblos wirkt\, liegt nicht et wa daran\, dass der formale Stilwille die Story erdrücken würde\, handelt es sich dabei doch nur vordergründig um eine Abenteuer-Mär über einen mask ierten Rächer\, der mit einer Hand voll mutiger Männer einem Tyrannen den Garaus machen will. Vielmehr verbreiten die Bilder schon früh einen Hauch von jener „Krankheit zum Tode“\, die sich schließlich als der zentrale Kon flikt des Films offenbart. Roy Walker ist nämlich kein netter Märchenonkel \, der das Mädchen mit dem gebrochenen Arm selbstlos unterhält\, sondern e ine tragische Anti-Scheherazade: Wo die orientalische Heldin das über klug gesetzte Cliffhanger ausgespannte Netz ihrer Erzählungen wob\, um sich da mit tausend und eine Nacht lang vor dem Henker zu retten\, versucht Walker mit demselben Trick\, sich eine Möglichkeit zum Selbstmord zu verschaffen . Seitdem ihn seine Geliebte wegen eines Filmstars sitzen ließ und ein mis sglückter Stunt\, mit dem er seiner Liebsten imponieren wollte\, zum Quers chnitt führte\, ist ihm der Lebenswille abhanden gekommen. Indem er Alexan dria an sich und seine Geschichte bindet\, will er sie soweit manipulieren \, dass sie ihm die nötige Dosis Morphium verschafft\, um sich damit selbs t zu töten. Allerdings hat er nicht einkalkuliert\, dass das Mädchen nicht nur passive Zuhörerin ist\, sondern seine eigenen Erfahrungen und Wünsche mit einbringt.Litt der Debütfilm des Werbe- und Videoclip-Regisseurs Sing h noch darunter\, dass der nicht gerade originelle\, kriminalistisch schwa chbrüstige Inhalt des Mystery-Thrillers „The Cell“ von der ausgefeilten un d beziehungsreichen Bildsprache der surrealen Erzählebene geradezu hinwegg efegt wurde\, finden hier nun Form und Inhalt glücklich zusammen. Entsprec hend ist die Rahmenhandlung diesmal nicht nur ein müder Aufhänger für extr avagante visuelle Fantasien\, sondern hat ihre eigene innere Dramatik\, wa s nicht zuletzt auch dem Zusammenspiel von Lee Pace und der Laienschauspie lerin Catinca Untaru geschuldet ist. Diese entwickeln die Beziehung zweier innerlich und äußerlich verletzter\, sonst aber sehr unterschiedlicher\, in der schläfrigen Öde des Krankenhauses aber aufeinander angewiesener Men schen zunächst spielerisch\, später immer spannungsvoller. Suggestiv schaf ft Singh dabei so etwas wie eine „Zauberberg“-Atmosphäre: Die Zeit scheint still zu stehen in dem kleinen Krankenhaus\, das die Kamera zusammen mit Alexandria durchstreift\; die Tage gleichen einander\, und auch Walkers Er zählung mit ihren logischen Brüchen und Verschiebungen bewegt sich lange s eltsam ziellos\, ohne wirklich von der Stelle zu kommen\, weshalb eine Sze ne mit den Treppenlandschaften eines M.C. Escher nur konsequent ist. Sowoh l die reale als auch die surreale Erzählebene flirren im Sonnenlicht Kalif orniens wie in der exotischen Traumwelt gleichsam zwischen Leben und Tod\, bis schließlich der Mann und das Mädchen in einem umso dramatischeren Fin ale darum ringen\, in welche der beiden Richtungen es in der Geschichte\, aber auch im echten Leben gehen soll. Wer sich von „The Fall“ nur ein weit eres bildgewaltiges Fantasy-Epos erhofft\, dürfte angesichts der erzähleri schen Ruhe\, mit der sich dieses Zwischenreich entfaltet\, der konsequente n Vermeidung genretypischer Action und des an Seitenblicken reichen Mäande rns der Geschichte enttäuscht sein. Nichtsdestotrotz ist „The Fall“ alles andere als langweilig: Elegant balanciert er an den Grenzen von klassische m Erzählkino und Videokunst\, um ebenso berührend wie visuell betörend der ambivalenten Kraft der menschlichen Fantasie nachzuspüren. Deren das wirk liche Leben transzendierender Impuls mag sich zwar bisweilen auch mit dem Todestrieb verbünden\, doch aus den Möglichkeitswelten lassen sich\, wie e inst für Scheherazade\, ebenso Heilmittel\, Handlungsalternativen und neue Hoffnungen schöpfen. Felicitas Kleiner\, FILMDIENST 2009/5 \n https://ww w.kino-achteinhalb.de/home/archiv/event/230-the-fall-im-reich-der-phantasi e.html DTSTART:20141117T180000Z DTEND:20141117T210000Z LOCATION:Kino achteinhalb (Hannoversche Straße 30E\, 29221 Celle\, Deutschl and (nicht Postanschrift!)) SUMMARY:The Fall - Im Reich der Phantasie URL:https://www.kino-achteinhalb.de/home/archiv/event/230-the-fall-im-reich -der-phantasie.html END:VEVENT END:VCALENDAR