BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//https://www.kino-achteinhalb.de///NONSGML kigkonsult.se iCalcreator 2.10.15// METHOD:PUBLISH BEGIN:VEVENT UID:20260425T105513CEST-1758wKsmSF@https://www.kino-achteinhalb.de/ DTSTAMP:20260425T085513Z DESCRIPTION:Eintritt: frei\nFrankreich/Italien 2013Kinostart: 30. Januar 20 14130 MinutenFSK: ab 12\; fProduktion: Alexandre Mallet-Guy    Regie/Buch: Asghar Farhadi  (Alles über Elly\, Nader und Simin - Eine Trennung)    Ka mera: Mahmoud Kalari    Musik: Evgueni Galperine\, Sacha Galperine    Schn itt: Juliette Welfling    Darsteller: Bérénice Bejo (Marie Brisson)\, Taha r Rahim (Samir)\, Ali Mosaffa (Ahmad)\, Pauline Burlet (Lucie)\, Elyes Agu is (Fouad)\, Jeanne Jestin (Léa)\, Sabrina Ouazani (Naïma)\, Babak Karimi (Shahryar)\, Valeria Cavalli (Valeria)\nInternationale Filmfestspiele von Cannes 2013:Bérénice Bejo\, Cannes 2013\, Beste DarstellerinAsghar Farhadi \, Cannes 2013\, Preis der ökumenischen Jury Golden Globe Awards 2014: Nom inierung in der Kategorie 'Bester fremdsprachiger Film'Filmhomepage\, WIKI PEDIA\, Verleih Camino mit Pressestimmen\, Filmgazette\, Programmkino.de P ressespiegel \nKurzkritik Filmdienst\nEin Iraner kehrt nach Paris zurück\, um vor Gericht seine Ehe mit einer Französin offiziell aufzulösen. Währen d seine Noch-Ehefrau etwas überstürzt die Zukunft mit einer neuen Familie vorantreibt\, wirft die Vergangenheit noch manchen Schatten. Ein facettenr eiches Familien-\, Ehe\, Beziehungs- und Migrationsdrama\, das von Übergan gsphasen und -räumen sowie den Schwierigkeiten der Ablösung handelt. Ein s orgfältig inszenierter\, kunstvoll austarierter Film\, der gegen Ende zwar dramaturgisch ausfranst\, aber mit großer Meisterschaft ein Netz von Bezi ehungen zwischen den Figuren spannt\, in dem sich die Verhältnisse von Anz iehung\, Verwerfung\, Vertrautheit und Befremden ständig neu sortieren. (K inotipp der katholischen Filmkritik\; Ökumenischer Filmpreis Cannes 2013) - Sehenswert ab 14.\nTrailer:{youtube}QwOq3PJ-iVI{/youtube}\nausführliche Kritik Filmdienst\n\nEine dicke Glasscheibe\, die die Transitzone auf dem Pariser Flughafen Charles de Gaulle von dem öffentlich zugänglichen Bereic h abgrenzt\, trennt auch Marie und Ahmad. Beide bewegen stumm ihre Lippen\ , als hätte man ihnen den Ton abgedreht. Die Scheibe schluckt den Schall\; die Kommunikation muss auf andere Mittel ausweichen\, auf Gesten\, Blicke und Lippenlesen. Die symbolische Eingangsszene des Films gibt den „Ton“ v or für die komplizierten\, verstellten und von Kommunikationsverfehlungen geprägten Beziehungen zwischen den Figuren. Es geht in „Le Passé“ von Asgh ar Farhadi um Übergangsphasen und Übergangsräume – zwischen dem Titel gebe nden Vergangenen und der Gegenwart bzw. Zukunft\, zwischen alten und neuen Liebesbeziehungen und Familienkonstellationen\, zwischen einem noch nicht abgeschlossenen alten Leben und einem nicht richtig angefangenen neuen un d – ganz im Hintergrund – auch zwischen geographischen und gesellschaftlic hen Räumen (Iran und Frankreich). Symbolische Funktion übernimmt auch der zentrale Schauplatz des Films: das neben einer Gleisanlage gelegene\, zwis chen Schienen und Bahnübergängen eingeklemmte Haus in der Banlieue von Par is\, in dem Marie mit Ahmad und ihren beiden Töchtern aus erster Ehe zusam men lebte\, bevor die Beziehung in die Brüche ging. Jetzt\, vier Jahre spä ter\, ist dieser Ort gleichzeitig in Auflösung wie Umgestaltung begriffen. Maries neuer Lebensgefährte Samir und sein kleiner Sohn Fouad sind eingez ogen\, pendeln aber noch zwischen der neuen Adresse und einer verwaisten W ohnung\, die die nach einem Selbstmordversuch im Koma liegende Ehefrau und Mutter zurückgelassen hat. Hier und dort finden sich Versuche eines Neuan fangs: halbrenovierte Zimmer\, halbgestrichene Wände\, halbgefüllte Farbtö pfe. Doch der Ballast des Alten dringt beharrlich durch die darüber gelegt en Oberflächen: Das Mobiliar ist teilweise mit Tüchern verhängt\, der Abfl uss in der Küche verstopft. Noch bevor Ahmad das Haus betreten hat\, begin nt er ein kaputtes Fahrrad zu reparieren – es ist der Versuch\, zunächst e inmal ein wenig Halt zu gewinnen in einer ebenso unübersichtlichen wie ung eklärten Umgebung. „Le Passé“ ist der erste Film\, den der iranische Regis seur außerhalb seines Heimatlandes gedreht hat. Im Gegensatz zu Abbas Kiar ostami\, der seine beiden jüngsten Filme in Italien („Die Liebesfälscher“\ , fd 40 216) und in Japan („Like Someone in Love“\, 2013) angesiedelt hat\ , verweist Farhadi trotz aller universaler Ausrichtung seines Films mit de r Figur des Ahmad explizit auf die „Übersiedlung“ seines Schaffens. Ahmad ist von Teheran nach Paris gekommen\, um den Scheidungstermin mit Marie wa hrzunehmen. Die Scheidung soll die noch lose miteinander verbundenen Berei che endgültig trennen – und damit auch die Trennung zwischen Samir und sei ner diffus zwischen Leben und Tod schwebenden Ehefrau vorantreiben. Das al lerdings gestaltet sich als schwierig. Bereits auf der Fahrt vom Flughafen nach Hause treten die ersten Unstimmigkeiten zutage. So hat Marie nicht w ie vereinbart ein Hotelzimmer für ihren Noch-Ehemann reserviert\, sondern quartiert ihn mit ihr und den Kindern im Haus ein\, in dem es auch zur ers ten Begegnung mit seinem Nachfolger kommt. Von diesem erfährt Ahmad erst a us dem Mund von Fouad\, auch wenn Marie versichert\, sie habe ihm darüber bereits in einer Email berichtet. Immer wieder kommt es in „Le Passé“ zu S ituationen\, in denen Informationen verloren gehen oder falsch kommunizier t werden oder in denen die Kommunikation schlichtweg verweigert wird – wie in der Beziehung zwischen der 16-jährigen Lucie zu ihre Mutter Marie sowi e zu dem von ihr heftig abgelehnten Samir. Schließlich aber ist es Ahmad\, dem in der angespannten Beziehung zwischen Mutter und Tochter die Rolle d es Vermittlers und Vaterersatzes zukommt. Während Marie oft unkontrolliert und unsouverän reagiert – gerade in der Interaktion mit ihrer pubertieren den Tochter – tritt Ahmad besonnen und diplomatisch auf. Er\, der das chao tische Treiben mit einiger Distanz betrachtet\, kommt der Position des Zus chauers am nächsten.Farhadi spannt ein dichtes Netz von Beziehungen zwisch en den Figuren\, in dem sich die Verhältnisse von Anziehung\, Verwerfung\, Vertrautheit und Befremden ständig neu sortieren. Gegen Ende des Films ko mmt Farhadi allerdings etwas vom Weg ab und versteigt sich in eine umständ lich erzählte und geradezu kriminalistische Abhandlung über die Umstände d es Selbstmords von Samirs Frau. Die Konzentration der Geschichte geht darü ber ein wenig verloren\, thematisch öffnet der Film sich zu moralischen Fr agestellungen\, vor allem zum Motiv der Schuld. Im Gegensatz zum dynamisch gefilmten Vorgängerwerk „Nader und Simin“. wird „Le Passé“ von einer ruhi gen\, bewegungsreduzierten Kamera getragen. Die Figuren wirken wie ausgebr emst\, sie drängen nicht nach vorn\, sondern hängen Dingen aus der Vergang enheit nach. Der Regisseur überlässt in seiner akribischen Inszenierung ni chts dem Zufall: jeder Schritt\, jede Bewegung\, jede Geste scheint kontro lliert und durchchoreographiert\, jedes Bild exakt kadriert\, nie gerät et was in den Blick\, dass zur Erzählung nichts Essentielles beitrüge. Farhad is Form der Kontrolle ist beeindruckend\, hat aber auch eine gewisse Herme tik zur Folge. Diese wird durch die kindlichen bzw. jugendlichen Darstelle r jedoch immer wieder aufgebrochen: Sie öffnen den Film für das Unfertige\ , Unabgeschlossene – und für die Gegenwart. Esther Buss\, FILMDIENST 2014/ 3 \n https://www.kino-achteinhalb.de/home/archiv/event/217-le-passé-das-v ergangene.html DTSTART:20141001T173000Z DTEND:20141001T200000Z LOCATION:Kino achteinhalb (Hannoversche Straße 30E\, 29221 Celle\, Deutschl and (nicht Postanschrift!)) 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