BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//https://www.kino-achteinhalb.de///NONSGML kigkonsult.se iCalcreator 2.10.15// METHOD:PUBLISH BEGIN:VEVENT UID:20260807T010049CEST-4281xUoBkf@https://www.kino-achteinhalb.de/ DTSTAMP:20260806T230049Z DESCRIPTION:Eintritt: freiIn Kooperation mit der Stiftung niedersächsische Gedenkstätten / Gedenkstätte Bergen Belsen\nund dem Roma Center Göttingen e.V. \nDeutschland\, 2012Kinostart: 13. September 2012106  MinutenFSK: ab 12\; fFBW: wertvoll Produktion: Merle Kröger\, Marcie K. Jost\, Meike Mart ens\, Peter Zorn    Regie: Philip Scheffner      Buch: Merle Kröger\, Phil ip Scheffner    Kamera: Bernd Meiners    Schnitt: Philip Scheffner   Verle ih: Real Fiction\nFilmplus 2013: Bild-Kunst Schnitt Preis\, Dokumentarfilm Filmfest München 2012: Fritz-Gerlich-PreisgoEast – Festival des mittel- un d osteuropäischen Films 2012: Dokumentarfilmpreis\nFilmhomepage\, Wikipedi a\, Programmkino.de\, alle Daten zum Film auf Filmportal.de Pressespiegel Schule: Vision Kino\, Kinofenster\, Fluter \n \nKurzkritik Filmdienst\nIm Sommer 1992 wurden an der deutsch-polnischen Grenze zwei rumänische Staats bürger erschossen. Die Täter hatten sie angeblich mit Wildschweinen verwec hselt. Zwei Jahrzehnte später rollt der Dokumentarfilm mit hoher investiga tiver Energie den juristisch abgeschlossenen Fall wieder auf und unterzieh t ihn einer filmischen Revision. In geduldigen Zeugenaussagen und Intervie ws entschlüsselt sich die menschlich-familiäre Tragödie als extrem vielsch ichtiges Konglomerat\, zu dem auch Fremdenfeindlichkeit\, Ausländerhass un d westliche Arroganz erheblich beigetragen haben. Der hoch reflektierte Um gang mit Bildern\, Tönen und Zeugnissen sensibilisiert für eine strukturel le Lesart historisch-politisch-gesellschaftlicher Fakten\, vermittelt durc h seine beklemmende Dichte aber auch Anteilnahme und Mitgefühl. (Kinotipp der katholischen Filmkritik) - Sehenswert ab 16.\nTrailer:{youtube}s49-G8Q E7VQ{/youtube}\nausführliche Kritik Filmdienst\n\n Der Titel klingt nach ( Gerichts-)Verfahren\, Akten\, Juristendeutsch\, nach viel Staub und trocke ner Materie. Die Dokumentarfilme von Philip Scheffner sind jedoch das pure Gegenteil\, auch wenn man sein Schaffen generell unter dem Rubrum „Revisi onen“ fassen könnte. In seinen sinnlich-lakonischen Filmen unterzieht Sche ffner seine Gegenstände einer eigenwillig-insistierenden\, beständig neu a nsetzenden\, zugleich akkuraten narrativen Betrachtung\, in der übersehene \, verdrängte oder bewusst ignorierte Bedeutungen aufgedeckt werden. Etwa die Umstände\, die im Sommer 1992 zum Tod zweier Männer an der deutsch-pol nischen Grenze führten: In den frühen Morgenstunden des 29. Juni 1992 wurd en die rumänischen Staatsbürger Grigore Velcu und Eudache Calderar auf ein em Getreidefeld nahe der Ortschaft Nadrensee von zwei Jägern erschossen\, die sie angeblich mit Wildschweinen verwechselten. Vier Jahre nach dem Zwi schenfall kam es zu einem Prozess wegen fahrlässiger Tötung\, der drei wei tere Jahre später mit einem Freispruch der Angeklagten endete. Die Öffentl ichkeit nahm von den Vorgängen kaum Notiz\; lediglich ein Beitrag im Ferns ehmagazin „Kennzeichen D“ fragte an\, was wohl geschehen wäre\, wenn nicht zwei Deutsche zwei Roma\, sondern zwei Roma zwei Deutsche erschossen hätt en.Zum Zeitpunkt von Scheffners Recherche im Herbst 2011 liegt das Gescheh en bereits fast zwei Jahrzehnte zurück\; am Tatort breiten sich riesige Ma isfelder aus\, dicht bestückt mit Windmühlen\, deren Rotoren rhythmisch-fl üchtige Schatten werfen. Eine Ortsbegehung mit den Arbeitern\, die Velcu u nd Calderar damals fanden\, fördert Widersprüchliches zu Tage\; insbesonde re der Umstand\, dass der Tatort noch vor dem Eintreffen der Polizei in Br and gesteckt wurde\, findet keine Erklärung. Obwohl Scheffner aus dem Off in Gestalt eines essayistischen Kommentators dem Film eine stringente Gest alt gibt\, zählen offene Enden zu den charakteristischen Stilmitteln. Im w eiteren Verlauf greift der Film diese losen Fäden immer wieder auf\, stell t Bezüge und Kontexte her\, verknüpft das eine mit dem anderen\, ohne kurz schlüssige Knoten zu zurren\, sondern vielmehr im Bemühen\, die Einzelheit en in größere Zusammenhänge einzubetten. Der Tod der beiden Männer\, so ze ichnet es sich Wendung um Wendung immer deutlicher ab\, kann nicht ohne de n Hintergrund der pogromartigen Hetze gegen Ausländer verstanden werden\, die (nicht nur) im Osten Deutschlands in den 1990er-Jahren mörderische Dim ensionen annahm\; er hat auch mit den Abschottungstendenzen Europas zu tun \, mit tiefverwurzelten Vorbehalten gegen Sinti und Roma und blinden Fleck en der Strafverfolgungsbehörden.Mit hohem investigativem Ethos holte der F ilm nach\, was die deutsche Justiz nicht zu leisten gewillt war. Etwa eine Ortsbegehung oder die Klärung der Frage\, welche Lichtverhältnisse am Ung lücktag herrschten und was die Jäger durch ihre Fernrohre vermutlich erken nen konnten. Scheffner macht auch die Angehörigen der Toten in Rumänien au sfindig\, die von den deutschen Behörden nie informiert wurden und deshalb weder etwas über die Ermittlungen noch über das Gerichtsverfahren wussten . Die filmische Gestalt dieser Kontaktaufnahme irritiert zunächst: Man sie ht die Frauen und Kinder von Velcu und Calderar\, wie sie ihren aus dem Of f ertönenden Aussagen zuhören\, wobei sie diese gelegentlich kommentieren oder bestätigen. Das sind intensive\, auf Dauer aber auch anstrengende Mom ente\, weil sie den dialogischen Moment in ein objektiviertes Jenseits tra nsferieren\, das den Informationsgehalt vor die Unmittelbarkeit stellt. In gewisser Weise verwandelt sich der Film darüber in einen imaginären Geric htssaal\, vor dem das Schicksal und der Tod der beiden Männer neu verhande lt wird\, diesmal unter anderen\, gerechteren Vorzeichnen. Das Verfahren\, den Bildraum durch die Audition zu öffnen\, dient aber nicht nur einer „a lternativen Gerichtsbarkeit“\, sondern resultiert im Kern aus Scheffners f ilmästhetischer Grundoption\, auch im Feld des Dokumentarischen dezidiert von „Geschichten“ zu sprechen und deren narrative Strukturen bewusst auszu stellen. Immer wieder fragt er aus dem Off nach dem Beginn „dieser Geschic hte“ oder lässt seine Gesprächspartner ihre Ausführung mit der wiederkehre nden Sentenz eröffnen: „Mein Film über Girgore Velcu und Eudache Calderar würde mit ... beginnen.“ „Revison“ ventiliert damit nicht nur eine beträch tliche Anzahl von Eröffnungssequenzen (unter denen Scheffners tatsächliche r Einstieg mit dem Maisfeld durch seine signifikante Mehrfachkodierung her ausragt)\, sondern macht in den unterschiedlichen Perspektiven und Färbung en nachdrücklich deutlich\, dass nicht nur die filmische Erinnerung\, sond ern im Grunde auch jede wahrgenommene Wirklichkeit aus einem filigranen Ge flecht unzähliger Einzelstränge besteht. Die Rekonstruktion der tragischen Ereignisse in Nadrensee revidiert damit nicht nur das Unrecht\, das den b eiden Männern\, ihren Familien und Angehörigen widerfahren ist\, sondern s ensibilisiert über die politisch-gesellschaftlichen Umstände hinaus auch f ür eine geduldigere\, engagiertere und offenere „Lektüre“ der Welt. Jos ef Lederle\, FILMDIENST 2012/19 \n https://www.kino-achteinhalb.de/home/ar chiv/event/172-revision-anschließend-filmgespräch-mit-kenan-emini-vom-roma -center-göttingen-e-v.html DTSTART:20141013T170000Z DTEND:20141013T203000Z LOCATION:Kino achteinhalb (Hannoversche Straße 30E\, 29221 Celle\, Deutschl and (nicht Postanschrift!)) SUMMARY:Revision - anschließend Filmgespräch mit Kenan Emini vom Roma Cente r Göttingen e.V. URL:https://www.kino-achteinhalb.de/home/archiv/event/172-revision-anschlie ßend-filmgespräch-mit-kenan-emini-vom-roma-center-göttingen-e-v.html END:VEVENT END:VCALENDAR